Любому профессионалу ювелиру-эмальеру, реставратору или ученому очевидна оригинальность и художественная ценность Шкатулки, но приходится объяснять:

1. Подобный уровень эмалевой живописи (прекрасно видно по фото что ручная роспись) сейчас во всем мире может выполнить горстка ювелиров-эмальеров
(В царский период эти миниатюры стоили состояние и Такой детализации умели делать считанные мастера тех лет, Сейчас Эмальеры не доходят до уровня тех мастеров - им просто нет смысла, ведь такая работа создается месяцами под микроскопом и требует невероятного навыка руки)
Особенно смешно на этом фоне мнения некоторых "чайников-специалистов" о том что дескать уровень детализации слишком высок )) - ведь как раз наоборот - в современном мире тяжело найти Эмальера с таким навыком.

+В профиль можно увидеть толщину миниатюры - так вот это то безумное количество мазков-обжиг-остыть которое наносилось порошком эмали.

+Особый момент - голубые кружочки залиты доверху, а зеленые\синие лепестки нет -Именно так было принято в тот период . обратите внимание

2. Отдельно отмечу клеймо - такая четкость в миниатюре поражает. Большинство простых изделий из серебра не имеет такой работы. На крышке клеймо немного смазано - т.к. стоит на пластине тоньше чем сама печать клейма.

А вот инициалы А.П (после А внизу точка как и должно быть у Постникова) немного изношены - типичная ситуация, т.к. клейма пробирной палаты менялись значительно чаще.

+ По-поводу герба на клейме поставщика двора. К 1915 году Хлебников (ИХ), Овчинников (ПО), Постников (АП) и Даже Фаберже часто не ставили печать герба - это можно увидеть на разных изделиях, А то что Питерский цех Фаберже не ставил орла - Общеизвестный факт!
Клейма пришли к минимализму, а когда изделие на заказ делали для членов царской семьи, так тем более

3. При увеличении даже по фото видны следы старения эмали и металла. (Микротрещины)
потемнения на Гильоше - самое большое "пятнышко" - в левом верхнем углу центрального окна, - это при нарушении целостности эмали попадает кислород на серебро и образуется окись (патина на жаргоне), можно видеть и других местах

+Микротрещины серебра, эмали, потертости.
Густая окись с перепадами аж до желтизны (такое только натурально за многие десятилетия возможно - Искусственно химическим путем получается равномерная по цвету )
Даже не знаю Общий цвет серебряный или позолота? - не хочу конечно счищать.

4. Через соцсети удалось выйти на женщину-реставратора царских эмалей Эрмитажа (!) - ее ответ что по фото - оригинал. но она конечно не выдает сертификатов и для точного вердикта ей нужно смотреть вживую (конечно никто не повезет ее в обитель зла московию)
+отсылал для пробы в сам Эрмитаж - заинтересовались, но цитирую "сейчас не рассматривают пополнение коллекции", хотя за цену спросили.

Итого:
Предмет представляет исторически-культурную ценность на уровне музеев Фаберже, Эрмитажа. Конечно там в основном вообще супер, но шкатулка займет свое место.
т.к. представлена Тремя видами эмали, Эмалевая миниатюра высокого уровня, +работа по серебру.
Предположительно дома великой княгини Марии Федоровной (жена Александра 3. мать Николая 2 ) - Постников поставлял только их дому лучшие работы в тот период (1915-17гг)

Все изделие гармонично в художественном плане - завитки на зеленой эмали гильоше повторяют витую окантовку "эмалевых окон", цвета перегородчатой - зеленый, синий, голубой сочетаются с Гильоше и основной гаммой Эмалевой миниатюры
На миниатюре как бы все наискосок - направление сюжета, мазки
Переход от неба к земле в плавной цветовой гамме
Вся шкатулка как бы в геометрическом стиле, прямые линии, линии наискосок.

Цена в объявлении - объективно половина от реальной стоимости на мировых аукционах.